留给自己的梦
——激赏笑梦诗集《水磨是一种心计》
不少人抱怨诗歌越来越故弄玄虚、佶屈聱牙，也有不少人抱怨诗歌像分行的大白话，淡乎寡味。于是不读诗了。而这本笑梦的这本《水磨是一种心计》，却是恰到好处地消解了人们远离诗歌的理由。她的诗没有丝毫的艰涩，清丽、透明、晶莹，但又不是仅仅是为了分行而分行的文字，而是很有意味的，满蕴奇巧的。
先摘一些让我齿颊生香的句子。“曾听过花的心事／听过那句轻轻的嘱咐／可以不采摘／但千万千万／不能辜负”——是写花的心事的。“或许最美的相会／是心的魔术／或许最美的相会／是和梦在结对”——是写美丽相会的。“最香的酒／也在你的袖子里／永远倒不完／倒不完”——是写芬芳茉莉的。“多年以后／重新相遇／却是你认出他／他认不出你”——是写青涩初恋的。多年前读席慕蓉的诗，总觉得那是一位不食人间烟火女子。语句中没有丝毫的杂尘。我以为人世间难有第二个人能写出那样的句子了。没想到现在读到笑梦的诗，仿佛又回到了读席氏的辰光，读到了那份从容，那份淡雅，还带有点闲情。这样的诗不似牡丹般雍容，不似桃花般喧噪，也不似路边车矢菊般凄楚，是茉莉的心情，是茉莉之城养育的一股清纯，一种潜滋。我甚至认为，这样的诗人说话时一定是轻声慢语的，轻得你几乎听不到她的发音，但你又似乎听到了她从心底发出的声音。这样的女子，写作时如果是用笔，那一定是用纤纤手尖轻捏笔杆，让心情在芳笺上悠悠流淌的。如果是在电脑上写作，那一定是键盘上极轻极轻的敲击着，是柔得没有痕迹的。这样写出的诗，是清晨栀子花瓣上若有若无的露珠，轻轻地滑落，你稍不留神，就会在你的恍惚中溜走的。
然而，笑梦又不是不食人间烟火的绝尘女子。她的诗中又有不少的世俗。像最普通的面条、青花碗里的元宵、底层生活中的京果粉、大马路上的三轮车，甚至海南的鸡饭，都一一入诗。刚读到诗题，我有点不屑，有点讶异，有点怀疑。这样的内容是不能入诗的，入诗也是写不好的。这就像旧体诗中的险韵，看你怎么对付？然而，你一一读来，依然灵动，依然雅致，笑梦用她纯得不能再纯的笔调将这些“底层味道”写得有情有调，在《惦记着的面》里，她这样写吃面的人：“三三两两的背影／沾了几朵蔷薇的花瓣／坚持那么久／不落下来……”在《三轮车》里，她这样写三轮车夫：“蹬车人是好性子的／一路说着掌故／扬州式的普通话／带着包子皮的劲道／豆沙馅的温甜。”她这样写《书场浮生》：“看风云变幻／情海翻波／一幕幕的惊心／一场场的离合／胭脂湿了绿罗裙”在她的笔下，衣橱也是盛满诗意的：“衣橱里有一场盛宴／随时准备开席……主宾同一人／镜里镜外却分饰两角”。化大俗为大雅，笑梦努力以清丽的方式切入生活，切入生活的况味：“鞋子要高跟的／走起来才有声／那一声声／才可以提醒别人／你的存在”。这是写的“女人中年”。读到这里，你会明白笑梦不是那种不识愁滋味的小女生，笑梦长大了，有心思呢。
笑梦是个极具智慧的诗人，而这种智慧不是以张扬的姿态出现的，是从一行行的语言里不经意地流露出来的。“水磨是一种心计”，“可以迷离一点点的眼神／多么奢华”，“说话是不用负责任的／听别人的话／却要对自己负责”……这样的句子，什么人才能写得出来啊！真是个“小人精呢”！
以前编发过笑梦的不少散文，写得有情有致，署名解飞飞；没想到她这些年不显山不露水地写出了这么多好诗，真的是个大大的惊喜呢。我总觉得，解飞飞写散文时的心态是开放式的，是愿意让别人读的，而笑梦的诗更多的是写给自己读的，就像她的《旗袍》里说的那样：“不必穿它／穿了不必见人／见人不必在意评价／那不过是一个梦／梦是留给自己的”。
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