搜尽奇峰打草稿

2024年12月 02日 08:08 | 来源: 扬州日报-扬州网 | 扬州网官方微博

随着扬州小秦淮河保护更新工程的推进,尤其是大东门桥附近的石涛故居大涤草堂的复建,这位清初大画家,影响后世,开创清代扬州画派的重要人物,其人、其艺以及其艺术思想再次引起扬州文化界的追忆和热议。

■ 潘宝明

石涛,姓朱名若极字石涛。清初画僧,号苦瓜和尚。 石涛在明末清初“仿古”“拟古”画风盛行之时,创造性地倡导师法自然,“搜尽奇峰打草稿”打开了他的山水画面貌,也成就了他的园林叠石艺术。

山水园林是对自然山水的模拟与提升。唐代王昌龄《诗格》提出了诗有三境的美学观点,“诗有三境:一曰物境。欲为山水诗,则张泉石云峰之境,极丽极秀者,神之于心,处身于境,视境于心,莹然掌中,然后用思,了然境象,故得形似。二曰情境。娱乐愁怨,皆张于意而处于身,然后用思,深得其情。三曰意境。亦张之于意而思之于心,则得其真矣。”而石涛则将三境活化至园林叠石艺术中。

石涛叠石艺术堪称高妙,扬州个园四季假山相传出自他手,而石涛的“片石山房”则有“人间叠石孤本”之誉。

扬州无山,园林中常采用平地叠石之法。明代文学家张岱曾赞扬州叠石“扬州以名园胜,名园以叠石胜”。扬州地处江淮,无石可产,他方之石,运载不便,不可能有许多巨峰大石,扬州园林叠石就在于运用高度技巧,将片石拼镶而成山房巨峰,经艺术处理,石块的大小,石头纹理,组合巧妙,勾带连络,拼接之处有自然之势而无斧凿之痕,且多用阴拼,即石块的拼接涂料,全部暗含在内,外表缝隙犹如画的线条,恰好符合石涛“峰与皴合,皴自峰生”,“依皴合缀”的画论。其《笔墨章第五》说“山川万物之具体,有反有正,有偏有侧,有聚有散,有近有远,有内有外,有虚有实,有断有连,有层次,有剥落,有丰致,有飘缈,此生活之大端也。故山川万物之荐灵于人,因人操此蒙养生活之权。苟非其然,焉能使笔墨之下,有胎有骨,有开有合,有体有用,有形有势,有拱有立,有蹲跳,有潜伏,有冲霄,有崱屴,有磅礴,有嵯峨,有巑岏,有奇峭,有险峻,一一尽其灵而足其神。”该理论成为中国园林叠石的圭臬。

石涛寄情山水,饱餐“五老”、“三叠”之胜,因此,就能在片石山房叠石时将胸中丘壑转化为佳山秀水。在他画论中,山的处理应“内实外空”,或“外实内空”,片石山房总体布局即为“外实内空”。上有蹬道可攀,中有山屋可居,下有山麓水边汀步可跨,“一峰突起,连岗断堑,有胎有骨,有开有合”。

片石山房分东山和西山。东向是一横长形的倚墙山,转角向南,皆以湖石迭就,紧贴着墙壁,有些部分高过墙头,与墙头游山高低错落,山巅有小叶罗汉松一株,树龄已逾百年。更使山有古拙之感。

湖山西段那座奇崛兀立的石峰,就是大师的人间孤本的完整遗存,它并非自然而超脱自然,出自人工却巧夺天工,峰高9.5米,由太湖石堆就,挺然高出园墙,作傲视群雄状,在江南园林中前无古人。所以被人们称誉为冠盖园林叠石的“天下第一山”。人间孤本的腹内,藏有石室两间,上有凌空栈道,下临瀑布深潭,人们从这座屹立不倒400年的人间孤本上,感受和领略着石涛大师博大精深的艺术造诣和山水情怀。山顶上寒梅一株,已逾百年,老干虬枝,更觉幽深寒冷。古藤翠蔓从石隙中伸出,或垂山巅,或穿石脚,似觉岚气雾露,烟云毕至。沿石蹬道上山巅,周围怪石突兀,堆叠巧妙,一块块,一组组,或如老人颔首,或似仙女采撷,亭台楼阁、矶石花木,皆卧脚下;拾级而下,道路左盘右曲,待到山脚,忽见藤蔓之中藏一洞口,入洞深幽,初觉狭窄,越走越宽,竟然是方形石屋两间,此时你再看前方贴壁砖刻“片石山房”,顿时领悟该景原指一片片石块堆叠的山中洞府。

石峰前一泓清池,岚影波光,上下辉映,南岸为明末楠木大厅一座,面阔三楹,造型质朴,用料粗壮,结构简练,西山墙建不系舟一艘,轩窗三面,皆为梅花冰裂纹雕花窗隔洞门。周围是“美人靠”椅,下为白石围栏,三面皆临水。倚于靠椅之上,水中游鱼细石,清晰可见………厅前山后,或种一树,或点一石,进门处的三叠泉,水榭内的涌泉井,山坳处的水中月,廊转折处的半亭,妙手天成,令人叫绝。园虽占地不多,但无不经营精当,山石和谐之美,亭阁映日之乐,花木扶疏之趣,确如石涛题画诗中所写:

四边水色茫无际,别有寻思不在鱼。

莫谓此中天地小,卷舒收放卓然庐。


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