图为汪师孟与祖父汪干庭及祖母合影

　　扬州新闻网讯  建筑是凝固的音乐，是永恒的历史记载。历史总是具体的，有感情、有声音、有色彩，历史的所谓纵阔与深厚是由一个个有名有姓的人一砖一瓦筑起来的，今天，我们再来审视扬州一幢幢散布于老城区的老建筑时，从中可窥见扬州昔日的繁华与风流，也给我们以深刻的启示。

　　现用途：空关

　　所在地：南河下170号

　　建造期：清中期

　　现  状：保存较好，正在维修

　　文保级别：1962年公布为市级文物保护单位，2002年公布为省级文物保护单位

　　■演变过程

　　据老房契记载：南河下170号住宅是汪鲁门在民国八年（1920年）花费宝银陆仟伍佰两，折合当年时价大洋九千七百五十元买自刘赓唐业主，而刘氏原先是买自邹氏，而邹氏又买自包氏，而包氏又买自汪氏。据传说，此宅可能是乾隆年间属大盐商汪石公所有。

　　■建筑特色

　　早在1983年，笔者在城南房管所任职时，有一天接到扬州医药公司的报告，说南河下170号医药公司仓库老房子危险，要求拆除翻建新屋，接此报告后会同相关人员一起到南河下170号实地查勘。当来到老房子外围时，首先被那一百余米长的、一眼望去高墙耸拔、宛如城郭的高墙大屋所震撼。这就是汪鲁门故居。

　　盐商汪鲁门住宅，原有老屋一百多间，二千五百多平米，现存老屋大小合计近九十间，建筑面积一千七百余平米，前后主房共有九进。首进门楼面南，一顺四间，上下两层，计八间，楼上朝北置一步廊，设木栏杆。门楼比寻常人家高大。2002年因朝南墙面倾斜较大，考虑邻街面行人安全，而不得不放倒重砌，原西端墙角当年浅刻“汪世德堂”界碑石仍在。

　　进入大门迎面原有较大的砖雕福祠，文革初期“破四旧”毁坏，改成领袖画像，至今仍隐约可见。福祠右为火巷、左为仪门。此福祠、火巷、仪门在一横面上，虽与扬州规整古民居形式一样，但是体量硕大，右火巷宽达2米余，直北巷深有一百余米。现今前部分火巷仍在，后段火巷已拆。右边仪门颇为壮观，抬头可见高度与前面门楼檐高齐平。磨砖飞檐、匾墙及匾墙樘内六角锦砖面精工细腻，色泽一致。门上角砖雕雀替平浮雕“琴、棋、书、画”仍见。

　　当跨进仪门，站在照厅前，即被与扬州本地有所不同风格的构筑所吸引，除其格局类似扬州做法，例：朝北照厅三间，面南正厅三楹，两旁置廊房，中间天井宽敞，用考究的正方形汉白玉铺就。而其构架都类似徽派祠堂式样，但更为考究富有个性。首先照厅与两旁廊房上首三面皆施船蓬轩，这在扬州、徽派现存的古民居、祠堂很难见到。正厅、照厅坡水屋面与廊房交接处的沿口落水，不是按常见的用斜沟相衔接形成落水，而是正厅、照厅的沿口落水与廊房半坡山板相碰接。这种形式类似徽派祠堂接口做法。另外，三间照厅檐桁制作采用月梁式，较柔美，可见其考究。

　　但更为考究与精美的要数面南正厅，可以说是扬州现存盐商住宅中体量最大、最为完整的楠木厅。首先从用材上来说，厅内圆柱、构架、大梁、山界梁、金童柱、楞枋、步川、椽子、雕饰构件等无一不是楠木。这是名副其实的正宗楠木大厅。其次，从做工工艺上来说，柁梁是月梁式，肥硕的直径达0.6米，山界梁与柁梁之间金童柱是方木形，其下端垫为斗口式（栌斗）。其上脊梁端不用金童柱，而用大斗口承托。木椽用料较大，并为方形制作，不是常见半圆椽式。这说明是清中期前遗构或更早些，因为到了清中期以后，扬州大多数椽子都改作半圆式。厅前船蓬轩跨度较大，达2米余。木作缀以雕饰工艺洗练、圆熟、直率，这又与徽派雕饰细腻繁富风格略有不同。例如，正脊梁端两边不是采用常见山雾云式，而是采用深厚象鼻如意云式，斗口面上浮雕双狮粗实、豪放，垫木雀替浅浮雕如意舒卷自如。整体大厅的木作，从上到下，不施油漆，以显示楠木本质之美。

　　圆木直柱直径达0.35米，其下相配置鼓蹬、磉石，也很有特色，汉白玉石制作线刻披巾式，雕饰“卍”字。而砖地坪是用0.6×0.6米见方的厚实金砖铺就，而不是常见的方砖。何谓金砖？这有两种解译：因其制造比较困难，工艺程序复杂，制作花费时间较长，制好的大方砖敲打时能发出金石清脆之声，而且价钱相当昂贵，故称之“金砖”。还有一种说法，此砖是产自江苏苏州陆墓的地方，由苏州制造后运至京城，专供皇家工程使用，故称之“京砖”。例如今北京故宫太和殿（金銮殿）上铺的硕大的京砖，就是从苏州运去的，至今油亮如镜，能照人影。

　　穿过楠木大厅后腰门即为第四进的楼厅，楼厅面阔三间，楼下面南置轩廊，楼上置步廊。构架取材杉木，制作是方柱、方梁，柱下鼓蹬、磉石也是方形，称之方楼厅。此楼厅下西次间在日本人侵占扬州时作为日本银行的金库。铁门框厚度达0.4米，设置两道铁门，外围是上下左右由粗铁制的栅式门，里面有10厘米厚的沉重铁门一道，至今残迹尚存，楼上朝南楼廊板上由方砖铺就。楼厅前庭院是青石板，两侧墙上置磨砖“四方十字海棠锦”花窗，庭院内原有花木假山，后毁。楼厅后接倒坐楼厅三间，上下共六间，这是第五进。其楼上至今还遗存解放前夕与解放初期多种报纸糊在板壁上。有解放日报、苏北日报、中国青年报等。面南第六进，楼上下也是六间，楼下也置船蓬轩，楼上椽子是方形，说明是早期遗存，墙上还留有一个五角星，中有“八一”二字，这说明此处也曾驻过解放军，而在解放前又驻过国民党军队。楼前两旁置厢楼。第七进、第八进，其格局基本与第六进相似。但面北多设置了一道披房楼廊式，与面南楼宅和两旁厢楼组合成回廊式。

　　从第三进楠木大厅至第九进的住宅，若将每进正间后的中门全部打开，透过道道中门，从前到后一眼望过去，有森严不尽之威势，再从每进地面高度比较，后一进房屋地面、天井比前一进地面、天井略高些，这就形成层层递进，步步升高的感觉。

　　从第四进至第八进楼面上来看，从前到后五进形成相互串接。楼与楼之间的回廊栏杆雕饰各不相同。第四进与第五进之间楼栏杆雕饰长方形寿字，组合成寿字与寿字相连。第五进与第六进之间楼栏杆雕饰有“卍”字连绵，称之万不断，第六进与第七进之间楼栏雕饰如意、莲花瓣柱、莲藕头组合，第七进与第八进楼栏杆雕饰海棠花、步步锦式。前后栏杆雕饰连起来其意是：“步步有锦，年年如意，万代不断，长寿百岁”。楼上遗存的槅扇、槅窗雕饰如意灯笼锦式。其槅窗的开关不是用插销，而是用木头梢子作推拉式。将窗扇关好，用梢子一推，窗子就打不开，若要将窗子打开，首先要将梢子拉开。

　　第九进，原本是楼房上下六间，左右有厢楼，后拆改平房四间，作厨房使用。此路住宅东原火巷内有瓦卷蓬七座，巷北尾朝南过道楼上下还有两间小屋，其后还有一小天井，天井东还有住宅房，解放后医药公司作仓库时全部拆除改建。

　　另外，在南河下街大门楼对面原有房屋二十二间三厢，建筑面积683.21平米，是盐商汪鲁门开办的大德制盐公司经营场所，即现在南通西路8号。后也由医药公司拆除改建楼房。

　　■周边毗邻

　　盐商汪鲁门住宅东面、东南面与原光绪年间广西巡抚张联桂老宅毗连，西边与现存市级文物保护单位湖北会馆相接。北面抵木香巷、原有后门，后封闭。并与《老残游记》作者刘鹗故居相邻。 赵立昌 文

【人物简介】

　　汪鲁门，原名汪泳沂（1859-1940），字鲁门，祖籍安徽歙县大里村人，曾先后任山阳县令（今淮安），海州知州（今连云港），后又在清江浦（今淮阴）以二品候补道等补缺协办漕河工程。其父汪冰臣官至署理淮安府正堂，其祖父汪根源曾在扬州盐运使司衙署任职。可以说汪鲁门是先官后商，得其有利条件，抓住机遇，运筹商海而发家致富，成为扬州历史上最后一批最有影响的盐商大亨。不过，其貌不扬，身材矮小，眼睛也小，背也微驼，后人称之鲁门驼爷爷。

　　汪鲁门生有二子一女，其长子汪干庭能诗善画，曾为扬州平山堂撰写楹联“山色湖光归一览，欧公坡老崎千秋”。文革时被毁后，由江苏省书法家武中奇先生重题复制，仍悬于堂上。

　　笔者曾先后两次接待过来自北京、上海、加拿大的汪鲁门后人，林业大学森林工业系汪师孟教授，清华大学力学系教授、博士生导师周力行等人观其老宅。既感叹又欣慰，想不到祖上老宅至今还在，并被列为省级文物保护单位。